Vyrde Lesar.
I Sarpsborg hadde og har vi jazzklubber, og sjøl husker jeg muligens jazzklubbenes spede begynnelse, med Bjarne Aaserød, Ragnar Werner og mange fler. Men Sarpsborgs Jazzhistorie er ikke, så vidt jeg vet, skrevet enda. Kanskje på tide før det er for sent!
Sjøl har jeg jobbet mye med jazz i Bergen, mest som arrangementsansvarlig under Nattjazzen, femten netter med jazz, øl, rare sigaretter og sex. En tid vi som ungdommer tok på strak arm, Å jobbe døgnet rundt, som mange gjorde, i to, tre, fire uker, var egentlig ingenting. Jeg ser tilbake på denne tiden med glede (og etterhvert litt vemod), men kan desverre ikke vise folket hvilke musikere som spilte, da Nattjazzens eminente database over musikere, band, spillesteder desverre ser ut til å ha avgått med døden. En trist katastrofe.
Apollon, forskingsmagasinet, UiO hadde i 2012, en eminent artikkel om "Jazzens ukjente forhistorie i Norge" og den følger her, med link tilslutt.
Jazzen
dukket ikke opp i Norge som et plutselig motefenomen i 1920, slik
musikkhistorien antyder. Da “jazzalderen” startet, hadde svarte
amerikanske artister besøkt landet i mange tiår allerede. Gjestene fra
USA ble møtt med frykt, rasisme – og voldsom fascinasjon.
DANSERYTMER:
På 1920-tallet var svarte musikere en trussel mot europeisk
sivilisasjon. Ti år senere var den afrikansk-amerikanske
jazzsaksofonisten blitt et symbol på den moderne tidsalder, illustrert i
tidsriktig art deco-utforming (Norsk Musikforlag, 1931).
Jazzens dype røtter her i
landet dokumenteres nå inngåene for aller første gang. Stipendiat og og
jazzforsker ved Universitetet i Oslo, Erlend Hegdal,
har gått igjennom et svært kildemateriale og avdekket flere hundre
gjestende afrikansk-amerikanske artister i Norge før andre verdenskrig.
De første kom allerede på 1860-tallet.
– Jeg kjente knapt noen av disse artistene
før jeg begynte på forskningsarbeidet mitt, medgir han. Ikke til å
undres over egentlig, for impulsene fra afrikansk-amerikansk musikk
forut for jazzalderen på 1920-tallet er et uutforsket område i norsk
musikkhistorie.
En lang historie
En årsak til dette, påpeker Hegdal, er at
jazzhistorien tradisjonelt er blitt skrevet med utgangspunkt i
plateinnspillinger. Artistene som ikke fikk musikken sin festet til
evigheten på denne måten, er derfor falt ut av historien.
– Navnet ”jazz” dukker opp samtidig med
framveksten av den kommersielle plateindustrien. Artistene og musikken
ble nå dokumentert på en helt annen måte enn før. I ettertid er det
nærliggende å tro at det var da det hele startet. Men musikkformen hadde
utviklet seg gjennom generasjoner, understreker han.
Norges tidlige jazzhistorie handler om en musikktradisjon som gradvis ble introdusert for nasjonen. – Jeg ønsker å vise kontinuiteten i denne historien, sier forskeren.
Valgte Europa
Rasismen i USA på 1800-tallet gjorde livet
for svarte underholdningsartister vanskelig. Et betydelig antall
artister – også noen av de aller fremste – valgte derfor å søke lykken i
Europa, hvor forholdene var bedre. Mange av dem vendte aldri tilbake. I
Europa reiste de kontinuerlig på turné og opptrådte på samtidens
varietéscener. Artistene sirkulerte så mye at de også kom til
kontinentets ytterposter – som Norge.
Nordmenn fikk oppleve den svarte,
amerikanske musikkulturen gjennom mange forskjellige sjangre og uttrykk –
som såkalte “negerkomikere”, minstrelgrupper, “song and dance-team”,
vokalgrupper , brass bands, konsertsangere, revytropper, jazzband,
kaféorkestre og storband. Disse reiste rundt til de fleste norske byene.
Forskningsprosjektet presenterer altså et bredt spekter av den
afrikansk-amerikanske musikktradisjonen, og ikke et snevert utvalg
definert som ”jazz”.
– Møtene mellom artistene fra USA og det
norske samfunnet er en mye mer direkte og spennende kilde enn noter og
plater. Reaksjonene de svarte artistene ble møtt med, handler til
sjuende og sist om oss; disse møtene er en del av vår norske historie,
sier Hegdal.
I selskap med skjeggete damer
Hvordan artistene ble oppfattet, henger
nært sammen omgivelsene som den afrikansk-amerikanske musikken ble
presentert i. På 1800-tallet opptrådte artistene på varietéscener,
gjerne i selskap med det folkelige underholdningstilbudet den gang, som
buktalere, skjeggete damer og siamesiske tvillinger. Svarte artister i
Norge var en eksotisk sensasjon den gangen.
– De såkalte “negerkomikerne” var mannlige
soloartister, og hadde sin storhetstid på varietéscenene rundt
århundreskiftet – også i Norge. Det var ofte snakk om svartsminkede,
hvite artister (“blackface”), men mange var også reelle
afrikansk-amerikanske aktører – flere av bemerkelsesverdig format, mener
han.
Geo Jackson
GEO JACKSON var den første viktige ambassadøren for afrikansk-amerikansk musikktradisjon i Norge.
Av alle artistene som kom til Norge i siste halvdel av 1800-tallet, var “negerkomikeren” Geo Jackson den største.
– Ettertidens totale forglemmelse til
tross; Geo Jackson var den viktigste ambassadøren for
afrikansk-amerikansk musikk i Skandinavia. Han var årsaken til at det
såkalte Negerkapellet – det første
afrikansk-amerikanske brassbandet på norsk jord – fikk gjøre en
omfattende turné omkring i landet allerede i 1898. Orkesteret besøkte
over 20 norske byer og gjennomførte totalt mer enn 100 forestillinger.
Jacksons humoristiske talent var det bærende elementet i sceneshowene
hans; han sang og danset – særlig sanddansen
fascinerte publikum: Han “skurte” skoene mot scenegulvet som var
overstrødd med sand. Dermed kunne han gli mot underlaget og
tilsynelatende løpe framover, mens han i virkeligheten skled bakover på
scenen – ikke helt ulikt en langt senere og atskillig mer kjent Jacksons
moon walk.
En ny tid
På nyåret 1921 slo motebølgen ”jazz” inn
over Kristiania med full kraft. Jazzen – med den lokale uttalen ”sjess” –
ble et av tidens store samtaleemner; en utømmelig kilde til både
fascinasjon og forargelse. ”Jazz” var primært navnet på en motedans,
sekundært betegnelsen på hva man gjerne anså som ellevill skramlemusikk.
Allerede samme år kom de første amerikansk-afrikanske jazzbandene til
Kristiania. Disse opptrådte som bakgrunns- og dansemusikk på de moderne
danserestaurantene i hovedstaden. Med de nye omgivelsene og det
pengesterke publikummet fikk den afrikansk-amerikanske musikken ny
status og kom til å representere den moderne tidsalderen.
– Hotellene Grand og Bristol i hovedstaden
konkurrerte seg imellom om å skaffe “ekte vare” – svarte jazzband. I
januar 1921 inntok The 5 Jazzing Devils dansesalen
på Bristol og ble dermed et av de første jazzbandene med
afrikansk-amerikanske utøvere i Norge. Det ble sensasjon, forteller
forskeren.
Men alle var åpenbart ikke like begeistret:
“Det er trist, men sant, en jazzbande
bestaaende av fire negre og ett menneske maatte altsaa til for aa skape
den intense kaféstemning, som vi liker å kalle ‘europeisk’.” (Dagbladet
29.1.1921)
Armstrong i Aulaen
De første svarte utøverne fikk innpass på norske konsertscener allerede i 1898, med vokalgruppen Fisk Jubilee Singers’ konserter
i Christiania. Det var likevel ikke før på 1930-tallet det ble vanlig
at jazzartister fikk spille på formelle konsertscener.
– Men enda på det tidspunktet var det
omstridt å presentere den svarte musikken i en slik ramme, forteller
Hegdal, som synes det er betegnende å lese hva avisen Tidens Tegn (som
opprinnelig var talerør for Frisinnede Venstre!) skriver om Louis
Armstrongs første besøk i Norge i november 1933, og konserten han og
hans Hot Harlem Band ga i Universitetets Aula. Armstrong var en forholdsvis ung mann den gangen, men allerede den største jazztrompetisten i verden.
«Armstrong! Ja det er mange måter å være
berømt på. […] Hvis han skulde være så uheldig å komme igjen, så må
Rulle [Rasmussen; impresarioen] først finne en riktig ramme til ham. Han
burde optre i en eller annen park og helt netto. En neger av hans
kaliber burde for anstendighetens skyld ikke ha lakksko og grå gress.
Latterlig! Han har vunnet sin berømthet ved å finne noen få
ineksisterende toner på en trompet. Nu kan det jo være at det ikke er så
helt lett, men derfor er det ikke noen kunst, og stygt var det i alle
fall. Nei, la oss få slippe noe slikt i Aulaen…»
I 1939 vedtok Universitetets kollegium å nedlegge forbud mot jazzkonserter i Aulaen.
Det forbudte møte
Hvordan afrikansk-amerikanske artister ble møtt i Norge før 1940, er intimt knyttet til den generelle rasismen i samtiden.
– På 1800-tallet ble afrikanerne sett på
som kuriøse severdigheter. Dette synet endres utover i mellomkrigstiden,
i takt med de nye politiske strømningene, til stadig mer å preges av
frykt og ondsinnethet. I omtalen av afrikansk-amerikansk musikk gjentas,
igjen og igjen, forestillingene om svarte som dyriske og barnslige,
konstaterer Hegdal.
Seksuelle assosiasjoner var en viktig drivkraft bak den voldsomme fascinasjonen og frykten som jazzen ble møtt med i Norge.
– Musikken ble oppfattet som utemmet,
kroppslig utfoldelse. Det hvite Europas befatning med denne var
underforstått også befatning med svart seksualitet, og representerte
slik det forbudte, seksuelle møtet mellom hvit og svart.
Frykt for ”degenerering”
FØR
JAZZEN: – Impulsene fra afrikansk-amerikansk musikk forut for
jazzalderen er et uutforsket område i norsk musikkhistorie, sier Erlend
Hegdal. (Foto: Ola Sæther/Apollon)
I mellomkrigstiden ble den
afrikansk-amerikanske musikken møtt med intens motstand i det norske
samfunnet – særlig hos representanter for det bestående, som politikere
og leger.
Artistene representerte ikke lenger
uskyldig underholdning, men ble tillagt kulturpåvirkende kraft og
tyngde. Kulturen deres ble ansett som laverestående, og jazzmotstanderne
på 1920-tallet brukte gjerne sykdomsmetaforer for å beskrive den nye
musikkens mulige skadevirkninger: Jazzen er en truende sykdom som
angriper den friske, europeiske kulturen.
“Jazz är en hemsk infektionssjukdom, som
med stora steg närmar sig våra friska kuster. […] Upp alla goda krafter,
låtom oss anlägga både karantäns- och avlusningsanstalter så kunna vi
kanske undgå den epidemi som nu så svårt grasserar i det stackars
hemsökta Europa.” (Tidsskriftet Scenen, 1921)
– Når vi leser slike tekster i dag, tenker
vi kanskje at henvisningene til sykdom ikke var ment bokstavelig. Det er
nok feil. Frykten for psykiske og fysiske senskader av jazz var reell
nok, sier Hegdal og ser paralleller til dagens bekymring for
mobilstråling: Hvordan kan vi forsikre oss om at vi ikke tar skade på
lang sikt?
Gradvis akseptert
Flere ønsket etter hvert å videreutvikle
den afrikansk-amerikanske musikken i retning av europeiske
musikkidealer, og tanken om at jazzen slik kunne ”kultiveres”, var
utbredt både blant musikere og tilhørere. Jazzentusiast Johan Grundt
Tanum kommenterte i Samtiden i 1931 slik:
“Jazz er ikke lenger ‘nigger’. Den hvite
rase har forlengst tatt hånd om dens muligheter på godt og ondt, og
føiet den inn som et ledd i den lange, lange kjede som heter musikkens
kulturutvikling.”
På siste halvdel av 1930-tallet ble den norske jazzfanklubben Oslo Rhythm Club aktive ambassadører for en seriøs tilnærming til afrikansk-amerikansk musikk.
– I samme periode mottok utøvere som Coleman Hawkins og Fats Waller rosende
anmeldelser i norsk presse som virtuose musikere, et tegn på at aksept
og kodefortrolighet for den svarte musikken var i emning, mer enn 70 år
etter at de første impulsene fra den afrikansk-amerikanske musikkulturen
ble transportert over Atlanterhavet.
Av
Trine Nickelsen
Publisert 2. mai 2012 15:43
- Sist endret 11. mai 2012 14:16